公義暗角

故事睇到尾，係討不到公義，結果......有幕控方律師一番對白，睇到靜晒，無乜特技，無乜高低刺激，但有故事，睇演技。

劇本精煉，節奏配樂都完美推進，鏡頭運用頗佳，女主角的演譯絕佳，將劇中主角的心情帶到觀眾面前感受。頭兩部曲幾乎接近完美，第三部曲，有d位不太合理，亦完得太急。未到最後也未必知最後結局，不過唔好走得太急，最後上字幕前的幾句背景應是導演拍這片的理由，世事真的很唏噓。

電影分三部份，去到最後一部，是女主角的演技巧驗，絕不過火，出色

電影分為三部分，第一部分交代背景，第二部分法庭戲，第三部分女主角絕地反擊。整體而言，這電影完成度十分高，故事有其複雜性但交代得很有條理，節奏又十分恰當冇悶場，第三部分仲睇到好緊張。導演好識得搵位俾女主角發揮演技，女主角啲演技嘅程度係...每一個表情同眼神都係演緊戲，一個多餘嘅鏡頭都冇，康城影后實至名歸。睇完套戲，我覺得佢成功奪得金球獎最佳外語片有其道理，而oscar連最佳外語片提名都冇，就真係robbed。我覺得鍾意<廣告牌殺人事件>嘅觀眾，都會鍾意呢套<公義暗角>。p.s.上網search返,原來導演本人都係土耳其裔德國人

法律終會彰顯公義是法治社會的重要信念。然而法家韓非子亦曰：「世有不可得，事有不可成。」世事無常，當法律失效，施害者法外逍遙時，受害人與其家屬該何如應對？泄恨復仇法所不容，寛恕放下理當順從？德籍土耳其裔導演 Fatih Akin 從國內極右組織 National Socialist Underground (地下國社) 自千禧年始，七年間於德國各地連環謀害土耳其移民的針對性仇殺中獲得了創作意念，拍攝了極富話題性的電影「公義暗角」，為移民同胞遭受歧視錚錚發聲。Diane Kruger 飾演的 Ktaja 本生活愜意卻因一次炸彈襲擊於一夜間痛失丈夫及愛兒，無以復加的哀痛令她再沾毒品以圖自我麻醉。在兩名新納粹份子落網前，不僅警方的調查方向在 Ktaja 提供了仇外動機的說詞下依然有誤，哪怕是 Ktaja 的母親也多番質疑女婿的前毒販身份乃是飛來橫禍之源，土耳其移民在德國人心中之固有形象可想而知。由此可推斷，現實中的地下國社當日能在德國作案多年後方意外落網實非他們行事周密之故。燈光在電影的第一章《Family》的敘事表現手法中佔據重要位置，導演不時刻意運用晦暗的色調與從背景輕灑進來的光源去勾勒 Ktaja 孤寂茫然的身影，也利用夜間由窗外映在她臉上閃爍的雨影去刻畫其處於思緒紊亂的狀態。畫面既流動亦壓抑，觀眾彷彿被逼直視女主角家破人亡的莫大悲慟。電影的第二章《Justice》是法庭的訴訟過程。女被告踏入法庭的那一刹，導演運用慢鏡將其亢奮的神態與 Ktaja 的推進鏡頭同步相交剪接並配以沉吟式的音效來強調後者激憤交替的複雜心情，視覺張力異常強烈之餘，聽覺震撼亦直刺刺地穿透人心。電影中訴訟程序的某些細節對香港觀眾來說應該頗顯陌生，屬大陸法系的德國採用法官合議制及偵訊進路，法官會對案件作出調查並會在庭上傳召和主導詢問證人，跟單一法官於普通法下旁聽為主的角色截然迥異。縱然如此，某些關鍵原則如無罪推定原則和其延伸即證據無合理疑點準則卻並無二致，兩名新納粹份子亦因此被判無罪釋放。主審法官的判詞强烈向世人解說了現代法律或有時失效的可能性與無力感，被判無罪的疑犯或並非無辜，惟法官判決時只會檢視和考慮循正途獲得、確鑿並絕不帶疑點之證據。隨以法達義失効後，電影進入了最終章《The Sea》。Ktaja 遠赴希臘化身復仇女神 Erinye。 她在再三思量後放棄上訴和偷生的選項，以其人之道還治其人之身的血腥手段替至親討回公道且藉跟冷血兇徒同歸於盡的決擇同時承擔了違法達義之惡果。事實上整個德國社會因難民潮所衍生的民生問題如就業、醫療、教育、住屋乃至宗教分歧以及近年恐襲頻生之故，變得相當敏感與撕裂。本土主義與極右思潮結果便借生活、偏見與歧視以沛然莫御之勢迅速再度興起。問題的根源一日未釐清，癥結一日未消除，任何形式的復仇只會徒添怨恨。女主角在電影中為一己的憤懣和絕望以消極手段找到了出路而導演則明顯於現實中借其作品在地下國社的案件仍未審結之際向世人呈示種族仇恨和偏執排他之可佈處。三幕戲劇，章節標題與情節發展恰成吊詭反諷。《Family》一幕，女角家破人亡，《Justice》一幕，公義未能彰顯，《The Sea》一幕，最終恨海難填。除面對齷齪極權與不義惡法，違法達義不能輕言妄採。任何時候，當我們仍身處法治之地也應當緊記美國法理學家 Ronald Dworkin 的說話：「法律是一種不斷完善的實踐，雖然可能因其缺陷而失效，甚至根本失效，但它絕不是一種荒唐的玩笑」。