好似好耐都無睇過一部會令我同時笑得好開心，又令我有啲感觸而落淚嘅電影。水島努導演嘅《 白箱 》推出劇場版，今年年初喺日本上映，年底終於輪到香港觀眾有得睇。《劇場版 白箱 》大概只係將製作動畫嘅流程同當中會遇到嘅困難重新包裝一次，重複武藏野動畫公司經歷低潮後再次反彈嘅戲碼，但係導演手法豐富，熟悉嘅角色逐一登場，簡直就係大放送。（雖則大部分角色對故事發展無咩實際意義，只係為咗滿足 fans 而曇花一現）

《 鬼滅之刃 》fans 一定會覺得好滿足，因為《無限列車篇》結尾收得好靚，好淒美，好壯烈，ufotable 嘅作畫始終如一令人驚艷。之不過，礙於《無限列車篇》其實只係《 鬼滅之刃 》完整故事裡面其中一個過度嘅篇章，而唔係原創獨立外傳作品嘅關係，無睇過漫畫/電視動畫嘅觀眾未必可以搵得到角色情緒起伏嘅主因以及劇情轉捩點嘅重要性，亦令到劇場版兩個鐘嘅主線劇情有起有落，善逸、禰豆子嘅發揮被限制，主要 side kick 伊之助算係叫做多少少出場機會。

無睇過《你好，之華》，問朋友《你好，之華》/《最後的情書》有無好重要會影響到劇情嘅轉變，答案係無嘅，不過風味真係比較唔一樣，岩井俊二拍《最後的情書》比較得心應手（日本人喺語言同情感表達嘅思路始終係別樹一格）。點解我想睇《最後的情書》，最原始嘅衝動，係想了解庵野秀明嘅演技有無進步（笑）。睇完之後，感受分明，一開始輕鬆愉快，中間有少少壓力，而最後，有感動，有圓滿，亦都有暗湧。

你是怎樣知道自己喜歡上一個人？有一個說法是，喜歡的感覺，不是萌生於你跟那個人在一起的時候，而是剛剛相反，當你獨自一人的時候，然後下意識地想起某個人，那就是「喜歡」的感覺。日本電影《 日間演奏會散場時 》（マチネの終わりに）大概就是講述一個這樣的故事，圍繞著「一見鍾情」和「錯愛」兩個元素，是成年人至中年人的愛情故事。這個故事很有趣，在整套電影入面，男女主角大約只碰過三次面。

捷克著名作家米蘭·昆德拉曾經寫過：「這是一個流行離別的世界，但我們都不擅長告別。」在《 數碼暴龍 01》大結局那一集，巴魯獸起初不敢跟美美道別：「因為離別是很痛苦的事，既然痛苦我就不要看到她。」最後，巴魯獸一邊跑，一邊跟美美講再見。突然，巴魯獸跌倒，美美的帽子隨風飄起，主題曲《Butter-fly》響起……我永遠都不會忘記這一幕。

聽聞近日有香港觀眾看《火口的二人》優先場中途全身抽搐，優先場被逼腰斬。在此想說，假如電影裡面的性愛場面拍攝得太真實（不夠唯美），觀眾身在戲院影廳這一類密閉式空間裡看著大銀幕，感到不舒服其實不足為奇。《火口的二人》的性愛場面遠遠稱不上影史最激烈，事實上也沒有甚麼好大驚小怪的。所謂的「話題性」，可能只因男主角是柄本佑，而女主角瀧内公美忘我的演出得到了獎項的肯定。既然不是單純的色情片，性愛背後當然有寓意，但有沒有意義則見仁見智。

劇情、節奏、作畫統統都做得比《tri.》的任何一集好，贏了。《 數碼暴龍 LAST EVOLUTION 絆 | 數碼寶貝 LAST EVOLUTION 絆》以「最後的進化」為主題，顧名思義，是太一、亞古獸、其他同伴與各自的拍檔離別的殘酷成長物語。「成長換來的是失去」，把這老生常談放在一群「被選中的小孩」身上，特別令人感觸。臨開場前，我前面的觀眾跟他旁邊的朋友說：「不要一開始就播《Butterfly》啊，我會哭的。」其實，我望著我的戲票和「20週年紀念卡」的時候，已經想哭了。20年，我早就長大成人了，但亞古獸沒有長大，還是一樣，是個純真的小孩。

乾杯！每次看日本職人電影都會非常敬佩和羨慕他們可以為到一份專業默默耕耘。身處香港需要「八足咁多爪」的社會，只做一份專業已像是陳年舊事。看過第一集《 乾杯！日本清酒最高 》了解到製作清酒的過程，今次《 乾杯！清酒女流 》顧名思義關於女性在清酒界的立足點，我會說是「崛起」，因為她們的影響力和貢獻，絕不比只有男仕的傳統遜色，成果亦是飽受讚譽。

吸引我入場觀看的，是預告中的一句「請守住兩人最後的秘密」。這句說話令我想起幾年前看過，同樣來自日本的電影《愛的成人式》，以及早前韓國的話題之作《上流寄生族》，也是標榜著會有出人意表的結局。《 命運之瞳 》（Fortuna’s Eye）的秘密…我當然不會劇透，但其實電影由一開始便鋪排不少蛛絲馬跡，觀眾認真看的話也不難猜到。不過，電影真正帶給我驚喜的地方，是它帶出的討論之處。

如果你有預知命運的能力，你會否出手扭轉命運？《 命運之瞳 》不斷提出發人深省的哲學問題，而我在欣賞這部電影的時候亦不斷質問自己：若果我擁有主角的異能，我會改變他人的命運嗎？會嗎？應該嗎？這些踏在道德觀念上的抉擇幾乎讓我忘了《 命運之瞳 》的本體實際上是一個愛情故事。