春滿香粉寮 (歐洲女神,美國烈女)

以女子監獄為題的影視作品，香港有為人熟悉的電影《女子監獄》（1988），美國近年則有電視劇《勁爆女子監獄》（Orange is the New Black, 2013-19）。其實女子監獄電影在美國由來以久，早在1910年代已出現，至六十年代，社會風氣開放、審查尺度放寬，更趁機在全女子環境中加插裸體場面，因此十分賣座，蔚然成風。「剝削電影」教父羅渣哥曼（Roger Corman）拍過不少女子監獄電影，祖南頓狄米與他數度合作，首執導筒便拍出《春滿香粉寮》。這是一部典型七十年代電影，當時各種新思潮從不同角度挑戰固有價值觀，產生了很多有趣的矛盾，例如一方面追求解放性的壓抑，另一方面卻延續、甚至加劇性別壓抑。女子監獄電影，在解放條件下賣弄女色，可謂這份矛盾的表彰。狄米在這種氛圍下，為「剝削電影」拍出了新意。《春滿香粉寮》雖然乖乖地遵守了哥曼的「性愛、暴力、時評」公式要求，一眾女囚犯備受壓迫後的行動，卻併發岀動人的力量，將這個通俗類型提升至另一層次。電影更滲透岀特別的人文關懷，一份貫徹狄米所有作品的精神，包括後來膾炙人口的《沉默的羔羊》（The Silence of the Lambs, 1991）及其他影片。《春滿香粉寮》在商業運作下的剝削之外，打開了詰問女性壓抑與性別不公的缺口。而男性凝視下物化女性的議題，剝削之餘，又能否帶來道德界線的反思？約瑟勞宜為非常出色的導演，可惜長期工作於拍製B級片的電影工業廉價倉，以至藝術成就備受忽略。即使製作資源緊絀，他仍能通過含蓄抒情的影像、大膽設計的場面，為作品注入詩意的溫情，並擅用電影技法，在資金匱乏條件下塑造出特別場境，例如一個精準調度的十分鐘長鏡頭，影史上膾炙人口。 《槍瘋》的製作故事，本身也有寓意性。編劇之一道頓莊柏（Dalton Trumbo），冷戰期間被列入黑名單，只能無名參與製作。當年的冷戰，正是人類在武器、暴力、與政治間的互動過程中，發展出來的新局面。《槍瘋》的故事與十八年後，在西方文明經歷「反文化」時期製作的名片《雌雄大盜》（Bonnie and Clyde, 1967）極其相似，可說掌風氣之先，而今日觀看，不但絕不過時，更有洞悉未來之感，無怪被廣泛認定為Cult片經典與黑色電影傳世之作。