空間與邊界

《舊事如舞》 面對民族消逝，個人該立身何處？新加坡導演羅素糅合民間傳說、神話與寓言，以十六世紀葡萄牙殖馬六甲的語言來開展視覺與聽覺檔案的敘述，並將其個人身份編織其中。電影重新想像在歐亞少數族裔的村落中的儀式與舞蹈特性，徐徐引向翩然的歌舞、漁民與妻子，及跨文化的偶遇，在尋溯根源的影像旅程中，我們共同面對失落與遷移。 《空間與邊界》 緊密關係是否因矛盾才能體現？群眾運動與疫情隔離的狀況，你有產生片中Avatar（化身）的幻想嗎？Avatar泛指網絡世界中代表你的角色或頭像；化身是名詞亦是動詞，係人物與行動；Avatar是同行者，互相倒照的人，卻因矛盾而生。 這不是排練下的演出。過程中導演帶著問題，邀來兩位演出者進行長時間對話，再請她們以即興的身體去演繹二人關係的思考。演出的紀錄片以導航冥想的形式，介紹九個練習，引導觀者以自己的記憶去回溯與人連結的經歷，想像化身的能力。 你有另一個你的疑惑嗎？要保存消失的東西，好好記住就可以了嗎？姿勢可以審查嗎？身體練習可以引起信念嗎？ 《無調人間》 徘徊在失意之中的人，尋找著生存的一點縫隙，各自懷著卑微的盼望，嘗試扭轉殘酷的命運，過著無歌可唱的人生。作者用影像挖掘香港城市角落的人生百態，那些最混亂幽暗的地方，有著最卑微的生存祈求。 《間》 印尼導演茉莉‧肅立陽達摩從社會日常的混亂結構中汲取靈感，以《間》探索現實與虛幻之間不可預測的空間。不合邏輯的群體規則因壓迫而生，也成為社會協議下的失敗結果。在未來願景與當下的現實之間，理想主義掩蓋了失敗的可能性。導演在《間》中創造了規律的律動形態，引導舞者通過失敗來連結，而集體卻以新的結構與感官來合作。