風流一代

個人覺得今次賈導依然保持了他一貫的功架，我會形容這套戲的描寫方面與他以往的有些不同。他今次既 了保留他電影應有的元素，同時也用新的處理方式，拼砌出一個橫跨二十年，用一對情侶的故事來勾畫出中國不同時代的遷變，這點我很喜歡。咁當然，今次趙濤的演繹也沒令人失望，她可以純粹用面部表情，細緻地演繹出巧巧一角在不同時代的情感變化，我個人最喜歡她在尾段與機械人的一段情感交流。痴·影·夢·藝 X 的專頁 https://www.facebook.com/ckwunmovie/

如果《爸爸》是以家庭錄影象的形式，微觀地描述人在悲劇後的悲慟，那麼《風流一代》就是以更零碎更混雜的錄象，宏觀地描述人在時代洪流中的悵惘。《風流一代》緣起於一個從2001年開始，橫跨20年的拍攝計劃—《拿數碼攝影機的人》。賈在疫情期間，在全世界也停頓下來的空隙中，把這些沒有特別關連的片段整理，加上故事及再拍攝的片段，完成了這個紀錄片結合敘事的作品，別具時代意義。「其实没有必要在《风流一代》中检索此前各部作品的影子，在22年的跨度里，与其说这电影是被拍摄的，不如说是被生活榨取的，是时间的残留，近似一些底片、一些遗物。所以，它通篇弥漫着悲伤、悲凉、悲情和悲怆，但它表面上却又是热闹的。」 - https://news.southcn.com/node_9a0a9f6069/409411adca.shtml

一貫的賈樟柯風格，全片幾乎不靠對白去推進劇情，而祇是一幕又一幕貫穿八十年代到新冠疫情尾聲的民生寫照。某些場景幾乎與片中角色沒有關係，祇是整個社會轉變的呈現，例如開放初期興起的的士高、按摩院、長江三峽大壩興建帶來的巨大社會變化、企業模式的改變、幫派的存在、貪腐、城鎮居民及面貌的轉變、機械人的出現及暴走隊出現等。男女主角那段若有若無的感情其實無關宏旨，因為它的主要功能是帶出時代對中國社會產生的深刻變化。但不是說男女主角的感情戲不好，相反，他們那段基本上沒有甜言蜜語的愛是真實和沈重的。趙濤由青春少艾演到參加暴走團的大媽，話不多但流𣈱自然，把一個感情內歛的女子演活了。賈樟柯似乎對長江及四川有特別感情，因為他上一部「三峽好人」也拍長江、江上的渡輪、沿江城市如重慶而今次則是奉節。處理上，賈導沒有濫情而是頗為壓抑節制，祇為中國社會的巨變發出輕嘆。

電影描繪被時代巨輪風吹流動的一代人，從老百姓消閒生活體現出中國社會在這二、三十年的高速變化，人民生活物質富庶起來。男女角當日風吹流動向着時代巨輪發展，離鄉別井尋求致富夢，人生經過豐富了，當老了，還是家鄉生活踏實些。全片可以說男女角沒一對白，他們間的愛情被風吹流動得不復返，向前跑吧才能把痛愛忘掉痛。個人覺得導演甚有才華，但未有在光影鮮明表達自己情懷，這是內地電影特色，更令觀眾有多空間想像。

真心唔建議大家去睇就算係大導演嘅戲都係咁話前半段用啲唔同嘅資料碎片片段去交代改革前國內嘅生活女主角遇上一個想去城市闖嘅男人最後分隔異地經過若干年後已經去到COVID 男主角返回老鄉退休見返女主角我可以講劇情係欠奉男女主角嘅出鏡率加埋應該有15分鐘嘅再用三峽工程去貫穿成個劇情其實導演拍呢啲嘢出嚟，真係好尷尬尤其是係一個大導演套戲感覺炒炒埋埋一碟你認真睇都真係好嬲嗰段咁嘅感情唔講也罷講完係嘥鬼氣，少少情感都沒有其實導演如果係咁樣真係唔需要搵個演員去貫穿成套電影求其拍套紀錄片就算啦！

由剛改革開放的大同，到大肆改建的山城，疫情下的廣東，用最原始的方式紀錄小人物的半生，中國近代社會變遷，盡收鏡頭。劇情穿插真實鏡頭毫無違和感。