《董夫人》及《我的六零年代》- 月目映院

《董夫人》 守寡多年的董夫人與女兒維玲及老太太在小村落相依為命，某日負責剿匪的楊尉官帶同部隊路過，要在當地暫駐。楊尉官被安排住進董夫人客舍，維玲對這個英偉豪邁的男人早生好奇，但董夫人卻心如止水，從沒有因這個陌生來客流露出半點不自在。然而，在客套拘謹的來往中，楊尉官婉轉暗示出他心中有董夫人，而董夫人則不動色聲的壓制著內心情意。在書畫琴棋的氛圍內，董夫人母女與楊尉官開展了一場微妙含蓄的感情角力；傳統禮教與貞節操守的要求，到底會為董夫人帶來榮譽的多還是悲傷的多？唐書璇用當代眼光改編古代傳奇逸事，以自覺而有批斷性的目光重述昔日的女性故事，寫出中國女性的壓抑與曲折思緒。電影大量借鑑當時歐西電影新浪潮的語言技法，並套用在典型東方的題材上，絕對屬破天荒的大膽嘗試；唐書璇在電影創作上的先鋒性與特立獨行，幾近後無來者，《董夫人》在香港電影史上堪稱可一不可再的天外異數。 《我的六零年代》 以也斯詩作〈我的六零年代〉為線索，蔡世豪的同名錄像作品收集來自六十年代的畫面音色，運用電子音樂拼貼的方法重構成一首映像詩篇。木屋區、帆船、新潮舞會、梁醒波，並列齊置而沒有違和，穿插全新世代的唸誦與強烈節拍中，反映出往日香港的文化風貌。