大濛

導演用水的形態通過講故事方式說出那個白色恐怖年代裡社會不同人群用不同方式回應社會，有人化作不歸路的雨點灑向乾旱沙漠，有人化作霧氣在空氣中浮沉地活著。而另一方面，導演用略為輕鬆手法描繪當時小市民的恐懼和無懼，軍警政府沒需實證便可隨意關囚和槍斃老百姓，軍警行為和土匪沒異，小市民在貪污腐敗和白色恐怖的社會下艱苦生活，農民以吃蕃薯葉為生，一家人一年的伙食費用600元，娟秀的少女賣給妓院約為800元，而向政府拿回被槍斃的家屬屍體500~1000元，如此荒唐的社會。導演深信悲情社會只是暫時，社會一定會好起來。電影在故事、攝影、導演技巧和美術指導方面都高水平，特別深刻印象是導演用水的形態來說故事。至於演員方面，特別欣賞那位忠厚熱心車伕柯煒林，很難想像他是在電影破浪男女的表現。此外，個人十分喜歡台灣電影的濃郁人情味的描繪，親切和感恩。近期十分高質的電影，值得去看。

雖然兩個多小時，但冇咗台片一向拖拖拉拉嘅陋習，節奏明快，尤其暗殺和逃亡一氣呵成，緊張刺激。故事發生喺1953年，國民黨退守台灣第四年，以清除內奸為名濫捕濫殺，實行白色恐怖，人心惶惶⋯⋯小月為領取「謀反」被槍決兄長嘅遺體，大老遠由嘉義跑到台北，遇上人口販子、騙徒、竊賊、貪污公務員、黑警、特務/秘密警察，靠著童養媳一早分開嘅家姐和三輪車伕趙公道，經過殯儀館、賭檔、警局、醫學院⋯幾經周折，高低起伏、幸運加更不幸，終於排除萬難，把亡兄骨灰帶回故鄉安葬⋯⋯令我想起亡兄關於阿迷阿水兩滴水嘅童話，兩滴水一齊仰天追逐化為浮雲☁️嘅夢，從高空雲遊世界，化作彩虹🌈又俯衝下來滋潤沙漠成為良田嘅雨水，造福世界🌍兜兜轉轉，物質三態，逍遙飄忽，瀟灑變化自如⋯⋯但事實冇咁理想，除了變成固體嘅冰雪、流淌大地河川海洋嘅液體、化成氣體浮游太虛嘅水氣/飛雲之外，還可以淪為上不著天下不到地，兩頭唔到岸半天吊嘅大濛/霧氣，死於白色恐怖嘅亡兄如是、坐咗寃獄25年嘅公道（名字係一種諷刺：人生一啲都唔公道）如是、大多數嘅凡人如是⋯⋯都只是大時代嘅背景，或者如兩滴水一樣只是一幕風景，除咗襯托別人，根本沒有影響力，在大濛裡混混噩噩形形役役糊糊塗塗好了⋯⋯看著這一幕幕台灣過去嘅風景，我忍唔住兩行熱淚流過面頰，因為人家嘅過去真係過咗去，但香港嘅大濛風景仲未過去，唔知幾時至過去，唔知我走嘅時候可唔可以睇到已成過去嘅風景，最後我係阿水還是阿迷呢？如墮五里霧中，我睇唔到光明嘅前路⋯⋯柯煒林做得好好，尤其講廣東話粗口🤬嘅時候，簡直係港人之光，只係唔明白心狠手辣嘅特務頭子點解唔殺佢（兩人埋身肉搏時四目交投，特務冇可能唔斬草除根），更唔明點解五十年後放低隻假錶，連五枝油條嘅時間都唔等小月，趕住去邊？趕住消失成水氣？化成大濛融入茫茫人海？

有關台灣戒嚴時期的經典電影有侯孝賢的《悲情城市》、楊德昌的《牯嶺街少年殺人事件》和徐漢強的《返校》等，用電影向觀眾展示了台灣這段漫長的歷史。而揚威金馬獎並榮獲最佳劇情片的《大濛》又用了另一種方式詮釋這段歷史，他著眼於小人物的世界，在當時混雜又多樣化的人群中探討動盪時代的人性面貌。一個為領回兄長遺體的少女與滿口粗話的車伕同行，遊走老台北的大街小巷，見盡人性百態之餘又守護著可貴的善良情誼。擅長喜劇的陳玉勳在片中不失幽默本色，又捕捉到那個時代的悲情和迷濛，讓人置身於糾結的迷霧中尋找光芒。黃秋月(方郁婷 飾)的哥哥黃育雲(曾敬驊 飾)在台北被槍斃，為了領回哥哥的遺體，她孤身到台北尋找親姐姐邱秀霞(9m88 飾)一同認屍。在這個龍蛇混雜、人心多變的50年代台北，阿月遇上愛說粗話但內心善良的車伕趙公道(柯煒林 飾)，兩人踏上驚濤駭浪但互相扶持的旅程。不同於過往一些有關台灣戒嚴時期的經典電影，電影的主角不是學生、知識分子、政要或特定家族，而是普通的小平民。雖然阿月的哥哥是知識份子，但只是普通農家女的阿月在身份上大可抽離在外，安份守己在農村居住，但陳玉勳就是要表明即使是一個普通農戶或街邊小店主，都會被大時代下的氛圍壓抑。正因此，陳玉勳力求展示台北在這種社會氣候下不同百姓的面貌，人人都有自己生存的方式和形成的個性。像趙公道這個外省車伕，本已舉目無親但天性樂觀，出於從軍時形成的義氣而盡力幫助阿月。此外，趙公道的收買佬街坊都展現到這種互相扶持的精神。他們不斷在阿月面前把她手上的手錶價格越叫越低，就是幫最主要那戶成功典當，好讓阿月有錢領屍。此外，把阿月和趙公道拘捕但送上早餐並歸還贖款的警察(林澤凱 飾)以及有意刺殺上司為故友報仇的特務二雄(蔡昌憲 飾)都有一定刻劃，是劇本嘗試為不同身份的人保留一點同情。當然，亦不乏阿林仔(胡智強 飾)這種在當下利用別人善良乘人之危的卑鄙小人。在陳玉勳的眾生相下，那時的台北社會在動盪之中都有和樂的氛圍，不論任何身份的人都流著強烈的生存意志，善惡同存，人人都找到讓曙光照下的方法。黃育雲向阿月和阿霞說的《阿迷與阿水》故事是貫穿全片的關鍵寓言。阿迷和阿水相約由河川水滴化成天上雲，但他們的命運由雲轉成霧，成為了《大濛》這個故事。這個小故事就像電影中不同的大小角色一樣，所有人都活在一片迷濛之中，但有的會成為雲再成為雨水滋潤大地，有的成為迷霧到處飄浮。黃育雲期望自己和身邊人會成為眼前美麗風景的一部分，哪怕是一片雲或霧，聚集起來才是一幅風景畫的整體。台北的百姓都是如此，就算是一個車伕、一個小販、一個警察、一個大盜高金鐘(劉冠廷 飾)，以至是特務頭目范春(陳以文 飾)，每一個人都是這段歷史形成的其中一塊拼圖。雖然電影呈現的是一個動盪不安的時代，但陳玉勳以一貫的幽默方式表達小人物的善良和樂觀。在趙公道和阿月籌錢的過程中，他們屢次碰釘，趙公道的高度熱情不時鬧出笑話，例如把阿月的錢拿去賭，希望賭夠贖屍的錢，結果臨尾一次過輸掉。這些喜劇化處理既緩和戒嚴時期的壓抑，也展現了小人物社會樂天的多面性。阿霞在歌舞團任職歌舞團員，她的表演令阿月感動落淚，代表藝術給人的精神支撐。多年後，趙公道沒被槍斃，老去的他與阿月在醫院重逢，但留下一隻手錶後大叫一聲「走囉」離去。不少台灣的歷史或個人成長電影都總會把結局放到現代才結束，道出過去時代的變遷對人的影響。留意到有觀眾和影評人認為這個結局令人太抽離，與前段的歷史造成情感斷裂，但筆者認為這反而是導演為主角留下多一份希望，亦令經歷過這段歷史的人深感過去的艱苦總算活出意義，不至於剩下傷感。飾演趙公道的柯煒林把角色滿口粗言穢語但內心善良和樂於助人的一面演得活靈活現，同時說著國語、台語和粵語，難度高但成功克服，他未能在金馬獎獲得影帝是可惜，但演技優秀毋庸置疑。方郁婷挑戰演出阿月這個大時代的悲情少女，同樣要苦學台語，把台灣鄉村人的天真可愛和在大時代下掙扎求存的苦澀演得到位，不足20歲已經兩度入圍金馬影后，相信未來會等到這天。9m88演邱秀霞一角戲份不算多，但仍然成功演出她關心弟妹、在大時代下力求自主和感到迷茫的層次。其他演員包括曾敬驊、陳以文、陳竹昇、劉冠廷等台片常客同樣交出優秀表現，演出投入讓人信服置身於眼前的老台北社會。《大濛》沒有以往一些台灣戒嚴時期電影保持著完全壓抑和傷感的氛圍，反而因為以小人物的視角出發，多了民間才有的樂天和積極的個性，從另一種角度觀看這段歷史。它反映了一個時代的悲情，也讚頌了人小人物的人性光輝，就算面前是一片迷霧，活在當下的人不論身份地位高低，都在構成那個年代才有的景色，每個人的出現都是別人眼中的一片風景。IG: alvin_movieview

台灣人觀感普遍不佳？因為講緊白色恐怖時期正中台灣人嘅心比分特別嚴謹吧？我局外人、甚至香港人睇就好中，無論係「我們什麼都沒有，只有勇敢」「人會因為想法不同的人感到害怕，所以才想消滅」「雲與霧；人會消失，風景會留下」以上對白亦係點解大家會驚訝《大濛》係香港可以上映嘅原因？我認為雖然《大濛》無花巧剪接，只有線性講故事，仍然無阻故事講得緊湊，亦體驗到咁多年前台灣嘅風光，大開眼界。白色恐怖時期「霧」籠罩台灣；但間中穿段屬於小人物市井嘅笑話，「雲」還是要生存。有暴力狂郁啲就打人嘅警察、亦有被制度同化但都有善心嘅警察。主角柯煒林人設好好，演出更好，演活一個有家歸不得、戰友死光光嘅外省人，絕對有資格入圍最佳男主角。水池魯常個幕最大煽情位拍得好，無多餘對白無講咩但咩都拍哂出黎，呢個就係「白色恐怖」。可惜「雲與霧」對白太出戲，由其由9m88講出黎個時，意識唔知飄咗去邊，仲留左係水池個幕，我認為呢段對白寫得又長又唚又唔精警，浪費左成套戲嘅醞釀。另外想講下運鏡，連我呢種外行人都睇得出呢種遊戲式跟角色移動鏡頭好特別，覺得自己好似打緊《刺客教條》咁，will下一秒就會有袖劍彈出；刺殺個幕鏡頭都有明顯特別移動，網上就好壞參半，但我睇落就順眼嘅，覺得幾過癮。民國由38年終於數到民國115年，中華人民共和國都成立77年，香港背靠祖國都29年。「我們都是別人的風景」

HKIFF01，大濛，直视历史，直视命运，直视时光，有的人为了活着，有的人为了公道，有的人为了信守承诺，从1953年到2004年，横跨五十载，跟随着阿月、赵公道走进这篇独属于那个年代的人们的血泪史，8分

首先，其實我是不清楚50年代的台灣歷史，不過無礙理解故事。顯然現在的台灣是得來不易。不會裝作理解什麼偉大思想，只是單純看著一個跟哥哥關係良好的妹妹，不顧一切都要到台北，只為可以帶回哥哥「回家」這點令人心酸。再幸好遇上同屬異鄉來的趙公道，雖然只有數天的經歷，但就換來就是一輩子的感恩之情。手指那段特別有感觸，無法回鄉的異鄉人，努力生存還是得不到相應的回報。中間其實還有很多小人物小事情去側寫當年的生活，大家都各自有其難處。中間那個帶有喻意的故事，我仍在細味其意思。