雖然三谷幸喜導演說《首相失憶了》（記憶にございません! / Hit me anyone one more time ) 刻意地架空故事的時空，表示這部電影並非刻意地以日本首相安倍晉三為角色的參考人物。但是，他還是有點淆吧，有趣的戲外小故事是，三谷知道安倍到場時，便很緊張地問他有沒有不開心，安倍笑說沒有。雖提及有一個情景令他很感觸，但卻說忘記了詳情，果然是個政治家。

用《 星夢女神 ：茱地嘉蘭》/ 《茱蒂 》（Judy) 黎打開2020的觀影，是一個滿足的體驗。 故事不是史詩式的人物傳記，只談傳奇女星Judy Gerland的後半生，偶爾穿插著年輕時被經理人壓迫的片段，讓人更加理解到在酗酒和依賴藥物的巨星的無奈。

老實說，《 少年的你 》（Better Days）拍得不算差，但電影背負的非曾國祥的範圍內能改變的「罪」，則摧毀了這部電影，第一是大陸的審查制度，第二則是原作的抄襲爭議。

如果最近想睇輕鬆愛情小品，《 翻撻法蘭妻 》（Love At Second Sight）是個好好的選擇。以近年常見的平分時空去作為愛情的舞台，重新追求本來感情已轉淡的老婆，橋不算新，但其處理幽默輕鬆無冷場，在浪漫的氛圍下，慢慢滲出一種愛情的哀愁，把愛情的不同層次深刻地描繪出來。作為女性觀眾，仍然受落得很。

獅子山，從來對香港黎講都係意義非凡。從充滿情緒勒索又過時的獅子山下的精神，《那一天我們會飛》在獅子下山所寄望的普選夢，和你拖重新定義的香港人的獨特性。入場之前，對《 獅子山上 》所描述的香港人/其精神的確好奇。

係呢個時代，《 大叔的愛 ：LOVE or DEAD》係可以幫助抽離一下陰暗的情緒，真真正正做到係戲院逃避現實的感覺。我睇果場的氣氛超好，大家不但開懷大笑，有唔少位更加笑到拍哂手掌。老實講，見到加入兩個來亂的新角色，又玩失憶又玩爆炸，入場之前的確有啲擔心會玩爛咗，點知德尾浩司老師不斷玩新花款，去講情侶間的相處。

有時候，如何去解讀一部電影，都是很講求緣份。每年的電影節，總是會選一套經典（修復）的電影來看。今年就是李滄東的《 薄荷糖 》（Peppermint Candy）。修復版的調色很舒服，而且畫面更做得十分細緻，讓人驚訝現在的修復技術的高超，難怪在香港國際電影節的大師班中，有觀眾詢問導演會否出出藍光碟（並引起全場的負評），但百老匯電影中心將會有《薄》的放映，錯過了的觀眾還是能夠在大銀幕上觀看。

青少年自殺的議題，不只是香港獨有的，在其他國家都正在面對的問題。成年人（或那些充滿正能量想法的人）很先入為主地會以為孩子們受不了壓力，並會輕視他們的原因。《十二個想死的孩子》（12 Suicidal Teens）改編自同名小說，12個孩子透過自殺網站聚集在一個已廢棄的醫院，假設全員同意，便會進行安樂死，否則要進入討論。可是當12個人聚集在一起時，便出現了第13個人。

不知道是不是是枝裕和做監製的關係， 十年日本 幾部短片都彌漫著是枝裕和式的批判，溫柔地關懷著嚴肅的議題。
綜觀 《十年香港》 、《十年台灣》和《 十年日本 》，以平均值來說，日本的表現最好（前兩者都有部分短片很出色，但亦有一部是不喜歡的），日本沒有一部是討厭的。

《 北寒諜戰 》作為沒有槍戰和動作戲，只有文戲的動作片，改編自黑金星的間諜事蹟，故事把多宗事件有條不紊地呈現出來，危機四伏，只憑智去拆解，便能營造諜戰中的對峙和緊張，說真的，2個多小時亦沒有見冗長感。本片四位男角出色，尤以黃晸玫 和李星民的對手戲最為好看。