旅行的意義

開頭以為《旅行的意義》會似公路電影，女主角chill住咁去旅行去結識身邊唔同啲人同事。但果然我太低估三宅唱呢個導演，電影透過唯美鏡頭，加上一開幕先黎個「戲中戲」黎玩弄下技巧，強行將一夏一冬旅行嘅兩位女主角串埋一齊。話雖如此，但其實呢幕「戲中戲」係幾聰明，兩位女角唔同演員但其實係同一個人，拍攝手法上都貫切電影主題：女主角話不多，都係旅行時遇上另一個男人，大家對答精簡；互相睇落都好多故事，但大家都冇深究對方太多。簡單旅行到一個場景，睇兩人互動、故事其實都平常到不得了，有種睇旅行版《新活日常》嘅感覺。女主角韓國人嘅設定更係神來之筆，本身人在異地已經係算係一個長途旅行，佢再來一個旅行散心。旅行上嘅旅行、配搭埋編劇身份嘅戲中戲、重要道具菲林相機。成套電影藝術文藝氣息滿滿但又唔會睇到瞓著，三宅唱嘅電影果然係別樹一幟。不過小弟身為J人絕對唔會無訂酒店就出發去旅行，獨遊嘅樂趣暫時亦都未感受到，所以唔會亦唔想經歷到女主角嘅旅程。但電影就係一件咁有趣嘅事，我睇套戲就可以當經歷左，唔洗親自落場嘅！

如果你有看過電影：無邪之境，我認為：旅行的意義~更加無邪...！電影分為兩節，第一節：講述~夏天的海灘...兩名漫無目的的一青年男女，各自到小島海邊自由行~故事內少女演得特別自然&很喜歡她性感的氣質...畫面最感動我的是海的藍色！拍得比天更藍，是我非常難忘的藍~到天黑前的灰色有很強烈的對比！尾段原來是一個韓裔女編導的一套電影！第二節：是那韓裔女編導~冬天在沒有計劃下，去了灰白雪色的深山；自由旅行時~尋找下套電影之靈感時，偶然遇上了~看似沉悶的深山木屋旅館老人...兩人躺平在旅館的故事！內容起初簡單平容，但原來也有很幽默的一面...如果喜歡藍色，大自然及日本郊外自由行的你~我絕對推介你入場觀看...可能會找到遊行的意義&人生覺悟也說不定...！

個人覺得套戲出色我會講，今次三宅依然保持到他一貫的高質他依然可保持他最拿手同善長，細緻描寫角色在故事中所衍生小確幸的功架。他今次好聰明，利用女主角編劇這個人設，從而令整個故事的質感有大幅度昇華。咁當然，三宅在故事舖排、角色塑造同鏡頭意境處理，他好聰明，利用戲中戲的設計，令角色在戲中的質感有所突出同增強。而同時我也喜歡三宅利用編劇筆書寫劇本同用教授遺下的菲林相機影相的鏡頭作為角色情感增強工具這個設計。而女主角沈恩敬的演繹，也是好令套戲變得好有層次，她可以細緻演繹出創作者遇上創作樽頸時這份迷失，其中她在小旅館同大叔之間這幾段交流，從這樣好彰顯出她這份獨特、精緻的精湛演技。咁當然在套戲中，無論捕捉雪景、沙灘的攝影鏡頭，調光處理等，也是好有日系唯美的質感。痴·影·夢·藝 X 的專頁 https://www.facebook.com/ckwunmovie/

首先忠告大家瞓夠至好入場，食飽入場也不適宜，飯氣攻心⋯⋯電影色調灰沉，配樂催眠，對白唔多，聲調平緩，故事冇乜高低起伏，日式拖拉都只得89分鐘，可想而知內容有啲貧乏，都唔怪得編導，因為本身係由兩個短篇漫畫故事衍生出來。旅日韓裔女編劇有感江郎才盡，透過旅行尋找靈感，讓自己嘅創作能力復活，有趣嘅係旅日多年，仍抱住遊客心態，冷眼旁觀，見到新事物，卻被語言追上並綑綁，寫✍️唔出新意，只有陳腔濫調⋯⋯唯有一個人在途上，遇到奇人奇事怪行為，才有新故事，有咗故事才編得出一個新劇本，這是旅行對乾塘編劇嘅意義，還是對每一個平凡人嘅忠告呢？香港人鍾意旅行，叉足電返嚟過冇意義嘅日常，旅行放空讓佢哋可以勉強繼續捱世界，期待下次、一個接一個嘅旅程，直至走完人生旅途⋯⋯究竟係苦悶日常為旅行附上意義，還是旅行為無聊日常附上生存下去嘅意義呢？

呢類日本電影絕對唔係個個啱睇，雖然拍得好有詩意、亦都唯美，但電影實在唔多對白，更多時係用心去感受個意境，同女主角一齊諗旅遊嘅意義，真真正正係感受個vibe，所以劇情其實真係冇乜，但表達手法都有趣嘅，例如戲中戲咁。但坦白講，個半鐘嘅電影又唔係令我感受到好多，如果可以講多一個故事可能仲好。

每個人去旅行的目的都不同，可能想散心、見識世界、與朋友結伴同遊，但這些就是旅行最大的意義？三宅唱新作《旅行的意義》以極簡風格和文藝片創作模式探索旅行這回事，一段戲中戲和一段現實的旅途相遇，劃破一般人對旅行的構想。旅程非常簡單，主角沒有預設行程和想到的景點，只是兩段隨意和聚焦心靈交流的旅程。電影把一切簡化呈現但內在豐富，一夏一冬的季節對比映照旅途的心思。到最後，你可能發現旅行可能根本不需要賦予任何意義，要的只是徹底的放空。電影採用戲中戲的方式開展故事，再到後段回歸現實情節的女主角身上，藉此道出主角旅行觀念的變化。戲中戲的女主角渚(河合優實 飾)漫無目的地到了一個沿海小鎮，偶遇同樣在當地旅遊的夏男(高田萬作 飾)，兩人展開了充滿哲理的談話和由慢熱到熱情的相處。他們的相處正好與現實劇情中編劇李(沈恩敬 飾)與旅店老闆弁造(堤真一 飾)的關係形成對應，戲中戲的角色正值夏日這個代表熱情和活力的季節，李編寫這個電影亦反映了內心對旅行模式的想像和希冀。相反，李在旅店與弁造相處，雖然都有嘗試深入的對話，但不如戲中戲般打破隔閡得比較親近，加上當時是灰暗的寒冬，代表了人情的冰冷。三宅唱用編劇寫劇本切入故事，正是想把兩種旅行偶遇的想像和現實作個對比，較為親密和較為保持距離的異地際遇在不同時期都有不同的火花擦出，也是主角探討如何把理想的旅行轉化成現實實踐。三宅唱在電影中無論影像調度、劇本都採取極簡主義，一切以簡潔為主，但內在十分豐富。影像方面，電影大部分鏡頭的不多活動，保持在一個固定的狀態，塑造一個慢活的觀感，對應他想呈現一種節奏近乎歸零的旅行體驗。而他拍攝的景色都盡可能遠離城市或民房較為密集的鄉村，起碼要從這些地方慢慢轉換至大自然。不論是夏日的海洋、各日的雪地，都以空鏡呈現，更特別強調當中的「無人」空間，藉此映照角色感到孤獨和渴望一個抽身於繁囂之外的心境。劇本方面，三宅唱讓劇情走勢和對白高度生活化，沒有甚麼高低起伏，只是非常簡單的二人對話。無論是渚與夏男抑或李與弁造，他們由相識到分別都發展得很偶然，好比旅行中見到的過客一樣同處一地但非常短暫。即使一切簡單和短暫，但三宅唱沒有浪費當中龐大的思辯空間，反而藉旅途的對話論盡旅行與人生的課題。戲中戲的渚和夏男道出自己的孤獨背景和人生觀，對於處世為人的態度和旅行目的。再到李與弁造的相處，李在旅館了解弁造的生活，希望作為劇本素材，但最終只是得到平平無奇的答案，這段表達了旅行未必會得到自己預期有的收穫，而旅程最大的點綴已經是李隨弁造偷偷造訪弁造前妻的家偷魚，李的同行猶如外地人窺探當地人最在地的生活，但只是造訪而非融入，就是旅客和本地人的分別。值得留意的是，雖然片中角色都有名字，但劇情中基本上沒有提及，這也令角色成為了每一名觀眾的代表，大家都可以自行把自己代入其中，體驗一個由三宅唱奉獻給觀眾一次沒包袱的旅行。事實上，角色身份有可能成為一種旅途的包袱，界定了旅行目的和行程，但把身份淡化可以令事情顯得純粹。如此普通和漫無目的的旅行，究竟三宅唱想從中道出甚麼旅行的意義？以筆者愚見，三宅唱想表達的是旅行可以沒有任何意義。這不是指旅行是一件沒必要的事情，而是當中所謂的意義未必如一般人認為必須非常豐富或務必有所得著才算不枉此行。電影中的角色都懷著純粹的心情出行，旅途沒有甚麼規劃，隨心意或所見而行，甚至只待在旅館中不到別處，例如著名景點、買手信、拍照這些被認為旅行的指定動作都在片中放下了。李在中途都一度遺失了相機，就是暫且卸下傳統旅遊的觀念，還原根本去體驗異地風情。一躺心血來潮、沒帶任何目的而成的旅行可以只是得到一個非常簡樸的心靈洗滌，其他的都只是錦上添花。反觀現代旅遊雖然豐富，但消費為主，鼓吹旅客要購物、接受某些服務、根據權威規劃行程才算圓滿。但作為旅客，也要反思這是否自己真正所想。如果不是，何不按自己心意成行？即使是漫無目的地在異地的街上漫步，沒到任何名勝，甚至單純地落戶一家普通的旅館又在大部分時間都不出門也不要緊，因為其他被添加的旅行意義都可能是你旅途的包袱。放下它們，找回自己的節奏，享受屬於的自己的旅程。《旅行的意義》把旅人的心靈的淨化，抹去繁囂、資本和廣告式的旅遊體驗，一切回歸以人為本。三宅唱以極簡主義回應留下的旅遊生態，不強求任何所謂的旅行得著，出發前沒意義、旅途上沒意義、結束時也可以沒意義，有的只是自己的心靈在旅程中得到放空。不一定要名勝熱點，簡單得一個異地的小角落都可以令旅行變得有趣。IG: alvin_movieview