把哥哥變成可攜帶的尺寸

個人覺得套戲是感人我會講，導演好懂用包裝來令觀眾去投入，或者，有人會覺得套戲名有點滑稽，但睇落卻好明白如何有這個戲名，而這套戲所講的重生認識家人這個主軸，他的處理也是好到位。其實如導演之前淺田家般，這套有觸及在後311時期，日本東北地區人民如何睇同如何重建同塑造家鄉，這樣也同套戲的主命題有所呼應。而故事描寫的技巧上，導演的技巧是可以，可以透過這個看似的回鄉替滑稽不務正業的亡兄辦生後事的背景，來描寫一個好感人的，真正了解亡兄整個人的嗧，他好懂用女主角是作家的設計，從而去設計一些好像對白的過場畫面，這樣無疑令套戲增添感人位。PS：套戲中有幾幕的設計同吸煙有互動，個人覺得這幕頗有趣，還有房東演繹頗搶鏡。痴·影·夢·藝 X 的專頁 https://www.facebook.com/ckwunmovie/

電影用2個鐘探討何為「家人」。開頭覺得女主角屬無病呻吟，遇到有毒嘅家人大可以直接遠離，何必來個忐忑不安？不過後來發現其實電影係想講，「家人」呢樣野就係咁，無論佢有咩缺點佢始終係你家人。有人會轉身離開有人會嘗試包容，而女主角經歷完呢個故事，有得著有釋懷，有哂角色成長曲線咁。整體故事同拍攝手法普通水準，典型日系劇情；我亦唔係好代入到角色，如果我有個咁嘅家人，就算之後發現到有優點，我都唔會原諒佢；而拍攝手法上較為特別係女主角係作家，會借用佢事後寫嘅小說補完鏡頭當下嘅心情、內容，呢個拍法都算有新意。整體不過不失咁值3分呢個中間分數……不過人設有趣同埋成長曲線好完滿，節奏亦掌握得唔錯，近排好多日劇又長又唚，呢套電影無比到呢隻感覺我仲完全唔覺悶，所以最後想加返分比佢。

—#把哥哥變成可攜帶的尺寸 #bringhimdowntoaportablesize基本資料：幽默溫情之作 苦中一點甜張相愛很難，愛得太遲，家族黑歷史等等另一個方式表達。電影基本資料：日本溫情家庭電影代表導演中野量太繼《幸福澡堂》、《漫長的告別》及《淺田家！》後，推出新作《把哥哥變成可攜帶的尺寸》（Bring Him Down to a Portable Size）。中野量太持續以家庭為核心主題，奠定了其作為日本「溫情家庭電影」代表的地位。電影改編自作家村井理子的暢銷紀實散文《最討厭的哥哥死了：被迫出來收屍的妹妹、前妻，還有女兒，又恨又哭加上一點笑聲的五日紀事》，源自筆者生命中 的真實經歷——我講過，對抗飛來橫禍（不是所有）與現實荒謬，最強大的反擊莫過於以幽默回應。荒謬現實與災區痕跡的交織 （AI總結日數）故事中，那位不務正業的哥哥在宮城縣多賀城市（311東日本大震災的海嘯受災區之一）的公寓內因腦出血猝逝。10月30日下午發生的意外，被同住的小學兒子良一即時發現並叫救護車。小姪子隨後被安置於兒童保護中心，警方隨即通知遠在滋賀縣、多年未聯絡的妹妹村井理子。理子接報後立刻奔赴宮城縣鹽釜警察署認屍，並在短短5天內迅速處理完後事與火化。雖然主角的父母並非死於海嘯（父親在她18歲時因胃癌離世，母親則在她成家育有兩子後離世），但理子在前往多賀城市處理後事的沿途上，看見無數311大地震與海嘯過後留下的復興痕跡。災區的荒涼感與親人孤獨死的沉重現實深深刻印在一起，形成強烈的對比。）讚：神級陣容與極致共鳴的pk親人幕前陣容極具吸引力。柴崎幸飾演女主角村井理子，性格溫和內向，自幼便不滿隨性散漫又自我中心的中年頹廢哥哥；小田切讓則飾演這位極度任性自私、總為家人帶來麻煩累街坊的「PK哥哥」。觀影時，觀眾總會回想起自己家族裡遇到的同款親人——借錢唔還、老鳳（理所當然）⋯ 又話不要說到這麼嚴重，就是一些基本日常家務也可以令你火光不已：輪到他洗碗又不洗；連洗完澡連頭髮都唔執的家務白痴，令人恨不得大喊「養隻柴犬好過養你哋！」。滿島光則飾演前妻加奈子，個性爽直，前妻來說真的有情有義。她離婚亦有離婚的道理。離婚雖然她獲得女兒滿里奈的監護權，而小兒子良一由前夫撫養⋯淚中有笑與百無禁忌的精神宣洩電影改編自真人真事，最讚之處在於其新的表達方式（尤其是片末）。歡樂天地式夾「野」的視覺呈現，將原本沉重的日式頭七與5日內速辦後事的悲傷，轉化為淚中有笑、苦中一點甜的溫暖感受。對於諸多禁忌的日本人而言，這種百無禁忌的視角更是一種精神上的宣洩與笑點。電影精準道出了人生的矛盾：有人的地方就有痛苦，由生理到心理皆然；冇人陪覺得孤獨，有人在身邊又嫌嫌多。彈：門檻極高與太浪漫？不過，坊間雖然給予一致高分9/10// 4/5，但 IMDb 國際投票評分落在 7/10 左右，我相信主因是觀賞門檻偏高（相當「蝦人睇」）。日式節奏偏慢，甚至比《別離無恙》再慢一點。電影並非大開大合的催淚彈，全片大概只有三次稍為想哭的衝動（若論催淚，或許《東京的士》更為合理），但角色要哭就哭、要笑就笑的處理，反而呈現出極為自然真實的情感。我意思一些PK即係想去之後快東京的士有，這裏卻太忍手。此外，電影頭尾也強調「Family is support, not burden」這句老生常談——這句話放在正常家庭也只對了一半，因為未免過於浪漫。單單想到要如何替死去的親人執拾堆積如山的舊居，就已經夠讓人頭痛。怎麼不會是一個Burden ？對着一個PK中嘅PK，雖然原來不是PK之王，也是一個PK，怎會不是Burden呢？電影探討的課題太常見，不是有很多令人發人深省的地方。這些知易行難的家庭困局，就如阿媽係女人，雖然寫實，但不太有任何哲理啟發可言。這也是我不會給予高過8分的原因，甚至一些忍受不了這種日式節奏的變了6分也可以。

電影令人舒服和有黑色幽默柴崎幸做的作家理子，對逝世哥哥的男主角小田切讓充滿悲喜交雜，電影中她需要多場內心戲她和我同輩，睇住佢演少女變做亞太，她亦做得好好小田切讓勝任角色有餘和浴室操堂套電影角色相差不遠但這次和滿島光做前任夫婦2人都有交到不少內心戲2人戲份不多亦不少之間，出場就拾到好處滿島光過去演失婚婦和創傷角色都有上乘演出哥哥回憶中出場，夠黑色幽默長不大，或許是她母親縱壞，變成長不大父親和丈夫是日本和現今社會寫照理子角色照顧家庭又夠獨立和哥哥好不同憤化場扔舊屋垃圾和哥哥踩單車追妹妹，2場我好鍾意節奏掌握和各人對哥哥充滿矛盾，拍得夠有空間當中大女不肯上樓，亦拍出不係個個容易面對創傷最尾搭火車，有2場夠黑色幽默和理子的2個仔和丈夫接她個場，夠哂一家人承擔感覺絕對值得入戲院睇

以哥哥突然病逝, 已離異嘅家人/親屬無奈被迫要為其處理身後事，過程中帶出親屬與哥哥生前逸事及感情思念。題材同表達手法都係典型日式文藝慢條斯理沉浸式手法。但對於呢個被描繪成生前一無事處、又冇負擔過家庭責任、阿媽有絕症即閃、老婆離婚走人, 不斷問個妹度水，只有嬉皮笑臉/講大話、辜負身邊所有人嘅哥哥產生無限思念真係代入同理解唔到。如果對哥哥多番啲正面描寫會更能打動觀眾及理解其思念因由。

我明白日本人係一個內歛嘅民族，但母子分開六年，一見面連一個擁抱和親吻都冇，有點不近人情！另外，三位重量級主角小田切讓、柴咲幸和滿島光，完全刷唔出火花，我同電影中柴咲幸同樣嚟自一個四人核心家庭，同樣係死剩嘅最後一位，但電影居然完全感動唔到我，除咗感覺又慢又悶，就只剩下尷尬！小田切讓演技退步，作為丑角，攪唔到笑，演得生硬唔瀟灑，仲衰過新人！柴咲幸淨識苦口苦面，表情木訥，滿島光叫最有人氣地氣，但演一位媽媽，初見愛子居然保持距離，母子間冇激情都算，仲似冇感情咁！三位都努力表現大和民族嗰種壓抑感情、矜持含蓄嘅性格，但去到應該真情流露嘅時候，變成令觀眾接受唔到嘅矯情造作冇人性，大大降低自然流露嘅感人效果，虛偽！電影情節離不開日本推理小說嘅佈局，結尾係都要嚟過大反轉，前段哥哥表現自私、冇責任感、唔係好爸爸好丈夫好兒子好大佬，到中後段就開始翻案⋯⋯好老土！教訓觀眾唔好睇人只睇一面，要多角度/前後參考？老生常談！教訓2：只要將死者念在親人心中，咁死者除咗不枉此生，仲雖死猶生？車，迪士尼嗰套CoCo傳逹哩個信息，手法高明感人得多！教訓3：笑對死亡，正面樂觀面對親人離世，期盼將來重逢，佛教講咗幾千年啦！總而言之，電影好慢好悶好老土，演員演繹得好老尷，唔煽情，平淡而唔感動，唔算劣作，但肯定唔係佳作！