列車女賊 (歐洲女神,美國烈女)

馬田史高西斯成名之前也拍過B級片！拍竣第一部獨立長片但仍未製作一鳴驚人的《窮街陋巷》 （Mean Streets, 1973）前，尚未成名的大師，泡製了主要針對非主流市場的《列車女賊》。當時荷里活正值轉型期，部份小型公司，為營造新氣象，積極給予新人機會。決意發展電影事業的馬田史高西斯，夥拍「剝削電影」教父羅渣哥曼（Roger Corman），拍出了首部商業作品。 史丹域戲裏戲外一般堅強，親身上陣危險場面，被馬拖行也毋需替身。西部片仍然當紅的五十年代，《白》片透過刻劃邊境小鎮的政治架構與權力運作，揭示商業、政治、權力、性慾、暴力如何合流、相輔，以觸動人心的方式詰問當代文明的種種問題。森姆富勒一直被視為B級片導演，直到法國影評人把他提升到電影作者之列。《白》片讓我們從闊銀幕的亮麗黑白影像中，欣賞到風格化的影像、引人遐思的攝影、奇詭獨特的剪接，一窺導演的藝術世界。電影充滿暗渡陳倉的情色玩笑，其中一項，三年後在法國新浪潮大師尚盧高達（Jean-Luc Godard）首作《斷了氣》（Breathless, 1960）中被借鏡！ 這部荷里活片廠期的低成本製作，由小公司共和影業出品。本馬多（Ben Maddow）有份撰寫劇本，不過因被列入冷戰期黑名單而被逼擔任幽靈編劇。導演尼古拉斯雷以反傳統風格聞名，場面調度、剪接、敘事均大膽創新，教人浮想聯翩。電影以通俗劇筆觸，結合細緻的心理刻劃，將愛慾、怨恨、憂鬱、歇斯底里等心理狀態描繪得入木三分。風格化的顏色重繪了西部片映像美學，令悖妄、嗔怒的激情有歌劇式的展現。