東京國際電影節 大師班： 陳果 、 曾慧美孜 大談「妓女三部曲」最後一部《 三夫 》
陳果 嘅「妓女三部曲」最後一部《 三夫 》入選第31屆 東京國際電影節 競賽單元（前作為《榴槤飄飄》同《香港有個荷里活》）。前幾日，佢聯同女主角 曾慧美孜 喺由 亞洲電影大獎學院 及 東京國際電影節 合辦嘅大師班「與陳果對話」分享《 三夫 》拍攝過程！
果：陳果 美：曾慧美孜
問：點解會用「海、陸、空」設計《三夫》嘅故事？
果：「海」就係講女主角成家人都係漁民，喺海上面生活嘅環境；「陸」就係講女主角上咗岸去生活，但係陸地對女主角完全無幫助，而且有反效果；「空」，如果用西洋人嘅說法就係天空，但係中國人對「空」有好多唔同解釋，最簡單嘅解釋就係乜都無。「海、陸、空」正正反映咗女主角呢家人嘅狀態。
問：點解曾慧美孜係《三夫》不二嘅女主角人選？
果：揀得佢就梗係覺得佢嘅戲唔錯。雖然佢係第一次做女主角，但係我覺得佢可以凌駕《三夫》嘅故事。實則上，佢又凌駕得幾好，咁就證明我自己無揀錯，揀錯人係好大滯㗎嘛。同我十五年前見到曾慧美孜都有少少關係嘅。唔記得咗嗰陣係拍咩戲，雖然嗰陣無用到佢，但係今時今日搵返佢，梗係有少少宿命。係你就係你，走唔甩㗎啦。其實我想佢再增肥多啲，更加肥就更加好睇，形象就更強烈，但係我哋時間真係唔夠，最終只係增咗27斤。
問：同陳果導演合作，有咩感覺？
美：同導演合作好開心，狀態非常輕鬆，但係拍攝嘅時候節奏又好快，對我拍電影節奏嘅掌控更加有自信。
問：電影涉及好多裸露嘅性愛場面，你係點克服呢個障礙？
美：由第一場戲到最後一場戲，都有一啲比較激動嘅場面。我拍攝之前做咗充分嘅準備，將自己封閉起嚟，我自身作為女性嘅部分就關閉咗。我就係想刻意營造出一個封閉嘅環境，關閉慾望同感觀，我就會變得好似嬰兒一樣。喺拍攝過程我無任何障礙，對我嘅身體，對我嘅意識，都由零開始，就係「空」。最初我有問過我媽媽應唔應該接演，佢話如果真係角色需要，咁就去演啦。因為我媽媽都知道陳果係一個知名導演，唔會隨隨便便要演員裸露。有咗屋企人嘅支持同埋對陳果導演嘅祟拜，就完全無問題。
果：最有障礙就係啲男仔，真係好麻煩。
問：《三夫》同「妓女三部曲」前兩部有咩唔同？
情慾上係多咗。之前兩部我都覺得係點到即止，呢部我覺得唔應該係咁樣。拍攝到後面其實我都收斂咗，無去到我之前想像中嘅咁盡。
問：有無睇「妓女三部曲」前兩部做拍攝準備？
美：我喺讀書嘅時候有睇過，拍攝《三夫》之前都有諗過要睇返，不過放棄咗。我本來都想做一啲殘障人士嘅研究，但係後嚟都放棄咗。因為我覺得，「空」就係「有」，「有」就係「空」。
問：點解要等十幾年之後先至完成「妓女三部曲」？
有製作上嘅原因。船上面拍戲好難，你睇就好似好簡單，其實架船好細，好危險，好麻煩，又企唔到人。搖嚟搖去好難拍，最慘係老人家做戲，七十幾八十歲係記唔到對白。拍緊長鏡頭，對白只係記得一兩句，就死啦。
美：佢哋真係幾偉大，年紀都咁大，每一日都要喺船上面拍十幾個鐘。
果：當然，呢個唔係最大嘅原因。我最想《三夫》嘅故事表達到香港宜家變成點。我要與時並進，唔可以將廿年前嘅想法改都唔改就搬過嚟。我唔係特登想港珠澳大橋入鏡嘅，只係因為我哋喺大澳拍攝，咁啱拍到，都幾得意，又有視覺，又有記憶。我覺得呢個係與時並進最好嘅例子，寫到當下發生緊咩事。
文：靈光
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靈光一閃，正在尋找《光影星碎》後的《生死幻願》。